谷雨过，牡丹开。 小时候不喜欢牡丹，总感觉它有一种老气横秋的气质。坐北朝南的方正大客厅，一组红木椅，椅子上摆着织有“福寿禄”的大坐垫，椅背上方悬挂着两三米长的大花轴，或许还配着黑色的画框和擦得亮闪闪的玻璃，画框里的画大红大绿，姹紫嫣红，中上方赫然四个大字:“花开富贵”。这是我脑海中最适合牡丹出现的地方。当然也不止我一个人这样想，太过美艳动人以至于失去了阳春白雪的高冷气质，似乎一直是牡丹的原罪。 而对这一桩“原罪”，牡丹也从不避讳。刘禹锡说:“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”确实，牡丹从来不收敛自己的美丽，也不懂得低调，只要开花，就一定要开个热热闹闹，开个尽人皆知。 这就很要命了。其他的花木，总有一些“包装”自己的办法。像红梅，同样是花开如火的艳丽，就选在了冬天开放，衬上清冷的白雪，气韵风骨就来了。茶花，也是个天生丽质的美人儿，就选择住在了深山里，再被人请到门前，自然就有了几分矜贵。而牡丹偏不，牡丹就是要开在宫苑里，开在闹市中，开在门庭前，大张旗鼓地展示它的美貌。 可是，只要是亲眼看到过牡丹的人，总是立刻把那些成见甩到了脑后，因为牡丹真的是美得不可方物。牡丹一棵足有半人高，几株牡丹连成一片，碧绿的叶片间，密密地开满硕大的花朵，玉笑珠香，风流潇洒，富丽堂皇。《花开富贵》图上的场面，竟不能描摹出牡丹一半的美貌。而花色更是好看。牡丹驾驭不同颜色的能力，真的足以让百花汗颜。浅红、肉红、深红、银红、卵黄、玉绿、粉白、墨紫......无论是哪种颜色，染在牡丹的花瓣上，都是纯粹而明艳，匀称而水灵，或娇嫩，或妩媚，或素净，或优雅，自有一段风流缱绻的妙处。也难怪诗人写到它时，总是极尽溢美之词。“天上有香能盖世，国中无色可为邻。名花也自难培植，合废天公万斛春。”一切对美的夸张描写，放到牡丹头上竟然都成了写实，于是这种诗句也只有用来写牡丹，才不显得肉麻了。 木秀于林，风必摧之。牡丹这样地不闭其美，当然难免会招来嫉恨。宋代高承编撰的《事物纪原》中记载:“武后诏游后苑，百花俱开，牡丹独迟，遂贬于洛阳。”相传，一年冬天，武则天突发奇想，诏令曰:“明朝游上苑，火急报春知，花须连夜发，莫待晓风吹。”百花慑于此命，一夜之间，竞相开放，唯有牡丹抗旨不开。武则天勃然大怒，命人“放火焚烧，一株不留”，还觉得不够解恨，又下令“连根铲除，贬出长安”。于是牡丹被连根掘出，扔到了洛阳邙山岭上。谁知，牡丹一入新土，又扎下根，一到春天竟然铺开了满山的翠绿。谷雨过后，株株怒放，千姿百态，令人啧啧称奇。因这种牡丹在烈火中骨焦心刚，洛阳人赞它为“焦骨牡丹”，而从此洛阳与牡丹便结下了缘。欧阳修曾作《洛阳牡丹图》，诗中这样写道: > 洛阳地脉花最宜，牡丹尤为天下奇。 > > 我昔所记数十种，于今十年半忘之。 > > ...... > > 当时绝品可数者，魏红窈窕姚黄妃。 > > 寿安细叶开尚少，朱砂玉版人未知。 > > 传闻千叶昔未有，只从左紫名初驰。 > > 四十年间花百变，最后最好潜溪绯。 > > 今花虽新我未识，未信与旧谁妍媸。 > > 当时所见已云绝，岂有更好此可疑。 > > 古称天下无正色，但恐世好随时移。 > > 鞋红鹤翎岂不美，敛色如避新来姬。 欧阳修如数家珍名,可见牡丹不仅丝毫没有因为被贬洛阳而苦恼，甚至还如鱼得水，把给自己招来祸事的美貌，愈发地发扬光大了。 世人只说牡丹富贵，却不知它更是勇敢，能如此长久地坐稳“花中之王”的宝座的，也只有牡丹了。它配得上，更当得起。其实美从来就没有错，只有名不副实，才会令人难堪。 对于牡丹来说，既然天生丽质，就一定要尽情绽放。因为只有极致的美丽，才是对嫉妒与毁损最有力的回应。